Превод на рецензията от "Badische Zeitung" за концерта на Нева Кръстева в Шопфхайм

Както бяхме обещали, публикуваме българския превод на рецензията от "Badische Zeitung" за концерта на проф. Нева Кръстева в Шопфхайм.

Благодарности на Силвия Георгиева за превода!

Събота, 16.07.2011

КРИСТАЛНОСТ В ТЪМНИНАТА

Органово лято в Шопфхайм

Трептящите светлинни точки озаряваха органовите звуци в църковния кoраб. Първоначално нежни и плаващи, после като светкавици над мрачен тътнеж и трепет, които сякаш идваха от най-дълбоките недра. Впечатляващо е как голямата руска композиторка София Губайдулина, вероятно най-известната жена композитор на съвремието, реализира звукови контрасти в произведението си за орган “Светло и тъмно”: от нощта към светлината, тази блестяща яркост, кристалност в тъмнината, от изпълненото със светлина пространство в контраст със страдалческото, до звуци, напомнящи плач.

Не по-малко впечатляващо беше и изпълнението на тази творба от българската органистка Нева Кръстева, чиято интерпретация се отличаваше със своите живописна звукови сфери, характерни кластери, алеаторика и мистични речитативни гласове. Деликатната органистка и професор от София, която свиреше енергично на романтичния Войт орган, разкри на слушателите спектър от цветове и тонове: от най-тихите регистри, през изтънчена кластерна техника, до драматични звукови ефекти, тя създаваше преливаща от цветове атмосфера.

По отношение на драматичността, мистериозните звукови ефекти, мечтателната яркост и заредените със страст интензивни мотиви, произведението на Губайдулина остана ненадминато тази вечер. Огромно впечатление направи обаче и изпълнението на Кръстева на Постлюдията на чешкия композитор Леош Яначек от неговата Глаголическа меса. Блестящо и в стила на величественото пространствотя преодоля виртуозното органово соло с импозантния остинато педал и нарастванията на големия романтичен стил.

За своя концерт Нева Кръстева беше подбрала творби на руски, чешки и бохемски композитори – репертоар, който тук почти никога не се изпълнява. Произведения като Фугата в ла минор и Токатата в до мажор на бохемеца Борислав Чернохорски, издържани в бароков стил, или Фантазията на моцартовия съвременник Ян Кртител Кухарж.Нева Кръстева свири артикулационно изразително пиесите на бохемския барок;цветно, фино нюансирано и изпълнено с въображение тя избра регистрите на фантазията на класика Кухарж с ней-ното мощно начало и филигранно ,в стил рококо украсени пасажи.

Оцветени по руски в свиренето бяха Фугата на Михаил Глинка и Хоралните вариации на Сергей Танеев. В последните прави впечатление комбинацията на полифонични форми и по руски звучаща тема . Kръстева разви хоралната тема широко течаща, изгради динамично басо остинато и структурира виртуозно фугетата. В началото на концерта си органистката, която изцяло блестящо изчерпа звуковия спектър на двата органа, представи два хорала на Бах, между които “Когато сме в най-голяма нужда”. С Баховия хорал “От дълбока скръб викам към Теб” като бис, тя създаде звукова арка.

Розвита Фрай

Класика

Публикувано в печатен вид в Бадище Цайтунг 16. Юли.2011

Рецензия от "Badische Zeitung" за концерта на Нева Кръстева в Шопфхайм

Представяме Ви рецензия, публикувана в "Badische Zeitung", за концерта на Нева Кръстева в германския град Шопфхайм, състоял се на 14-ти юли. Засега публикуваме оригиналния текст на немски език, но скоро ще представим и превод на български.

Kristalline in der Dunkelheit

Schopfheimer Orgelsommer.

Wie flimmernde Lichtpunkte leuchten die Orgelklänge im Kirchenschiff auf, zuerst zart schwebend, dann wie Lichtblitze über einem düsteren Grollen und Beben, das aus dunkelster Tiefe zu kommen scheint. Es ist spektakulär, wie die große russische Komponistin Sofia Gubaidulina, die wohl bedeutendste Komponistin der Gegenwart, in ihrem Orgelwerk "Hell und Dunkel" Klangfarbenkontraste umsetzt: dieses durch Nacht zum Licht, dieses glitzernd Helle, Kristalline in der Dunkelheit, das Lichterfüllte im Kontrast zum Leidvollen, zu den Seufzermotiven, zu den Klängen, die wie ein Weinen klingen. Und es war nicht minder spektakulär, wie die bulgarische Organistin Neva Krysteva beim "Schopfheimer Orgelsommer" dieses Orgelwerk mit seinen malerischen Klangsphären, seinen Clustern, seiner Aleatorik, seiner geheimnisvollen Rezitativstimme interpretierte. Die zierliche Orgelprofessorin aus Sofia, die am Spieltisch der romantischen Voit-Orgel der Evangelischen Stadtkirche energievoll und spieltechnisch überragend agierte, eröffnete den Zuhörern ein Spektrum an Farben und Tönen: vom leisesten Register über raffinierte Clustertechnik bis zu den dramatischen Klangeffekten schuf sie eine irisierende Atmosphäre.

An Dramatik, mysteriösen Klang-Licht-Wirkungen, visionärem Lichtglanz und passionsartigen intensiven Motiven war Gubaidulinas Stück schwer zu übertreffen an diesem Abend. Gewaltigen Eindruck machte aber auch Krystevas Spiel im Postludium des Tschechen Leos Janácek aus dessen Glagolitischer Messe. Fulminant und in großräumigem Stil meisterte sie dieses kraftvoll-hochvirtuose Orgelsolo mit dem imposanten Pedal-Ostinato und der Steigerung im großen romantischen Stil.

Für ihr Recital hatte Neva Krysteva Orgelmusik russischer, tschechischer und böhmischer Meister mitgebracht – Orgelwelten aus Osteuropa, ein Repertoire, das man hierzulande in Orgelkonzerten so gut wie nie hört. Etwa die Fuga a-Moll und Toccata C-Dur des Böhmen Bohuslav Cernohorsky, die im barocken Stil gehalten sind, oder die Fantasia des Mozart-Zeitgenossen Jan Krtitel Kuchar. Artikulatorisch prägnant spielte Krysteva die Stücke des böhmischen Barock; farbig, fein abgetönt und fantasievoll registrierte sie die Fantasia des Klassikers Kuchar, die mächtig beginnt und rokokohafte, filigran verzierte Passagen hat.

Russisch getönte Klangfarben kamen in Michail Glinkas Fuge und in den Choralvariationen von Sergej Tanejew ins Spiel. In diesen Variationen erscheinen sowohl polyphone Formen als auch ein russisch klingendes Thema. Breit strömend entfaltet Krysteva das Choraltthema, dynamisch nimmt sie den Basso ostinato-Satz und virtuos gestaltet sie die Fughetta. An den Anfang ihres Konzerts stellte die Orgelkünstlerin, die glänzend das Klangspektrum der beiden Orgeln ausschöpfte, zwei Choräle von Bach, darunter "Wenn wir in höchsten Nöthen". Mit Bachs "Aus tiefer Not" als Zugabe fand sie einen stimmigen Bogen.

Източник: Badische Zeitung